虽然战争离我们远去了，但战争片方兴未艾。从年初播出的《突出重围》和《女子特警队》，到正在播出的《壮志凌云》，以及待播的《波涛汹涌》、《抗美援朝》、展示抗洪蓝图的《惊涛》等，都是军事题材。近日，又有一部反映近10年来军队后勤建设的18集电视连续剧《光荣之旅》加入了待播电视剧行列。
另外，侦探加爱情似乎成为警察戏的制胜绝招。几年前，海岩和赵宝刚的《一场风花雪月的事》就曾尝试过警匪和言情结合的招儿，之后二人合作的《一场风花雪月的事》得到了更多人的认可。而《罪证》在发行阶段就创下了130多家电视台签约购买的纪录。《警坛风云》、《罪证》、《永不瞑目》、《女子特警队》的相继播出，使警匪片给酷暑增加了几分火热。最近，王志文主演的《刑警本色》又传出要拍续集的消息。
军事大片缘何成为荧屏热点？北京师范大学艺术系教授尹鸿说，战争是力量较量和对抗的最惊心动魄的焦点，因而也是把叙事的紧张与动作的奇观融为一体的最佳结合点，对观众的视觉和心理具有强烈的冲击性，能更有效地唤起民众的情感投入和完成观视过程中的情绪宣泄。所以战争片一直是一种重要的影视类型。而如何使战争片超越既成的叙事模式，具有更丰厚的历史深度和独特的艺术个性，则成为后来战争片创作所面临的严峻考验。
业内人士分析内地警匪片编导的心态时说，在一个观众还没有建立稳固的安全感的文化生态环境里，让编导去完成纯粹娱乐的警匪片写作，是写作上一个巨大的失衡，也会出现无奈的悖论，因为编导者们心态也是和观众同一性质，这也是与西方以及港台的编导们生存状态不同之处——自由创作的心情。内地影视制作者的不自由并不是来自政治政策上的限制，而是来自观众的限制，来自掌握观众的难度，来自他们无法突破这种文化心理造成的接受格局。这就是说，他们也不可能用完全消费性的心态来实现娱乐片主旨。同时，通过当地模仿外来警匪片的娱乐性也限制了编导们对中国现实生活的认识与体验，限制了他们到真正的民间生活中去建军找最为鲜活的东西。
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